Es ist schon merkwürdig mit der menschlichen Stimme: Von den ersten Babylauten bis zur hellen und manchmal hochfrequenten Kinderstimme dauert es nicht lange. Und wer vor dem Spielplatz einer Kita steht, vermag auf den ersten Blick, nein, auf das erste Hören hin, nur wenig Unterschiede in dem allgemeinen Geschrei und Gezwitscher wahrzunehmen. Andererseits kann man auch bei Kindern oft schon sehr individuelle Klangfarben heraushören, die ihre Stimmen auch im späteren Leben unverkennbar machen. Mit der Pubertät wechselt die Stimme, zuweilen mit heftigen Schwankungen. Beim Synchron wurden deshalb manchmal Jungen, die in den Stimmbruch kamen, gnadenlos durch Mädchen ersetzt – nicht zuletzt auch deshalb, weil Mädchen nur halb soviel präpubertäres Chaos im Studio veranstalteten. Wenn man seine jugendliche Stimme hat, bleibt die einem zwar für eine etwas längere Zeit erhalten, aber...

ILONA BROKOWSKI: Lieber Michael, wie würdest du dich selbst bezeichnen, was ist dein beruflicher Schwerpunkt? MICHAEL ERNST: Schwer zu sagen, ich bin auf meh- reren Hochzeiten unterwegs. Mein erlerntes Hand- werk ist das Musiktheater. Viele Jahre habe ich in großen Long-Run-Produktionen gearbeitet, später dann vermehrt an Stadttheatern. Als ich mich mehr und mehr dem Synchron widmete, begann alles als Synchronschauspieler und Sänger. Ich arbeite mitt- lerweile vermehrt in der Synchronregie, sowohl für Sprache als auch für Gesänge. Die Arbeit als Gesangsregisseur, erzähl doch mal, wie das abläuft? Entweder ist das komplette Projekt mit Sprache und Gesang in meinen Händen, was von Vorteil ist, oder ich übernehme nur die reinen Gesangsaufnahmen. Es gibt verschiedene Szenarien, wobei das häufigste Szenarium ist, dass die Rolle der Synchronschauspieler*in singt und wir gemeinsam...